就在刚刚不久前，号称：唱片界最权威颁奖典礼的格莱美颁奖盛宴落下了帷幕。
举办至第65届的格莱美颁奖典礼每年都会在乐坛掀起一阵热议浪潮，而当下的流媒体信息时代，格莱美自然也是丝毫不会放弃一丝制造话题的机会，因此来为其颁奖典礼的收视率添几把火侯。
然而，在遭遇“嫌弃”的格莱美好不容易“攒够”了人气歌手开始发力颁奖时，结果却再一次为人震惊。
第65届格莱美颁奖典礼前半场一直处于奖项“瓜分”状态，基本上拿到了多项提名的歌手，至少能够中个一两项。
就包括本次被大家不看好的霉霉Taylor Swift发行的重录专辑《Red》也凭借歌曲《All Too Well》的音乐录影带拿下了最佳音乐录影带大奖：值得一提的是这支录影带是由霉霉本人亲自指导拍摄。
另外，备受关注的局长Beyonce也出席了本届格莱美颁奖典礼，虽然没有带来任何表演，但至少还是赏脸出席了。
而在她本人的单曲《Cuff IT》在被公布获得了最佳R&B歌曲大奖时并未现身，根据主持人崔娃的解释，是因为她还在堵车的路上。
直到后来，碧昂斯本人好不容易赶到现场，到台下才接过奖杯。
既然备受关注的碧昂斯本人都到场了，可想而知她绝对不会空手而归。
果不其然，在本届格莱美当中碧昂斯总共摘得了四项大奖，分别是最佳R&B歌曲《CUFF IT》摘得，最佳传统R&B歌手：Beyoncé通过单曲《PLASTIC OFF THE SOFA》摘得，以及最佳舞曲/电音专辑：Beyoncé《RENAISSANCE》和通过单曲《BREAK MY SOUL》摘下的最佳舞曲/电音制作奖项。
凭借此四项大奖，她也成为了本届格莱美的最大赢家。
被视为碧昂斯“劲敌“的阿黛尔Adele本届格莱美在奖运上就显得有些疲软了，尽管提名奖项超过五项，最终却仅仅靠着《30》的主打单曲《Easy On Me》摘得了最佳流行歌手奖项，让人有些大跌眼镜。
不过碧昂斯通过第65届格莱美拿奖后的收获也不小，毕竟当下她已经成为了格莱美颁奖历史上获得奖杯数量最多的女歌手。总共获得了32座格莱美奖杯。
而被视为碧昂斯劲敌的阿黛尔则一共收获16座格莱美奖杯，排名史上获得格莱美奖杯最多歌手的第四名。
同类大奖竞争中年度制作大奖则是颁发给了近几年来在美国势不可挡的“大码“女声丽珠Lizzo。
她的单曲《About Damn Time》拿下了第65届格莱美最主要大奖当中的年度制作奖项。
另一个大奖“年度歌曲”是格莱美历年来备受期待的重头奖项之一，让人大为惊讶的是，年度歌曲的获奖者竟然是来自一位资深前辈Bonnie Raitt的乡村单曲《Just Like That》。
这首歌曲摘得年度歌曲也不禁让人猜测，格莱美学院对于年度歌曲的评选绝对不是通过单曲在一年当中的传唱和流行程度来决定的。
当领奖台上呼喊着Bonnie Raitt的名字时，她本人十分惊讶，而在场的所有人则安静了两秒才响起掌声。（很显然大家对于她的这首流行度并不高的作品拿下年度歌曲感到了惊讶，但丝毫没有否认作品的质量有任何问题。）
回想近年来拿下格莱美年度歌曲的单曲当中，有不少被提名歌曲的内涵早已经摆脱了简单的流行，反映人文和社会问题的歌曲则是有着更大的获奖机率（参考H.E.R.此前的《I can’t breathe》。）
而最佳新人大奖也颁发给了一位我们并不熟悉的新人歌手Samara Joy，这与往年格莱美颁发新人歌手会选择当下最热门歌手行列进行颁发大相径庭。
而作为最大奖项的年度专辑的获奖者不是阿黛尔、也不是碧昂斯这两位备受青睐且在同一时期被提名的女歌手，而是从“小破团”里“单飞”后事业越发红火的哈卷 Harry Styles。
作为当下欧美白人流行男歌手当中的“畅销之王”，不少人觉得或许这就是和“畅销女王”霉霉 Taylor Swift 谈过恋爱后取得的“真经“吧。
而近几年来，我们眼看那些曾经被赋予“格莱美亲女儿“头衔的歌手们在逐渐”失守阵地“，不禁会对当下流行音乐市场的更新换代有了一番思考。难道真的是因为这些拥有足够资历的歌手们的作品不够格获奖吗？
当然不是。要知道，近些年来格莱美学院内部人员的更替调整也是随着时间推进不可避免的事情，以至于内部人员的调整对于提名和获奖的评选上自然也会充满着变数。
我们猜测，或许当下追求名利的歌手们如若站在格莱美颁奖典礼的领奖台上时，必须修得的一门功课便是学会接受及其放手。
那么，对于本届格莱美你们最大的失望和震惊、以及惊喜又是什么呢？
