今年的春节档,发生了一件怪事。
《流浪地球2》在预售票房第一、首日票房第一、口碑断层式第一的情况下。
被《满江红》后来居上,实现反超。
这个现象非常蹊跷。
我们做个简单的对比。
2019年,《流浪地球》上映面临的对手是《疯狂的外星人》《飞驰人生》《新喜剧之王》。
最后它以豆瓣7.9分、46.87亿的票房,逆袭成为春节档的最大赢家。
4年后,在春节档整体票房提高的情况下。
《流浪地球2》在演员、故事、特效等方面,进行了全面的升级,口碑方面也从7.9分涨到了8.2分,真正的对手只有《满江红》一个。
按理说大环境更好了,对手更少了,自身实力更强了,本应该一路高奏凯歌了。
结果它在大年初二,就让出了第一的宝座。
目前已经被《满江红》甩开了6亿的差距,猫眼预测最终票房只有37亿。
37亿,对于其他国产电影来说,是一个足够炫耀的数字。
可对于《流浪地球2》来说,只是“勉勉强强”。
因为它的拍摄周期长达7个月,制作成本在6亿到8亿人民币,加上宣发费用整体成本在10亿上下,票房37亿只能算是小赚。
汇集了中国最优秀的电影人,凝结了最尖端的科技,拍出了跨时代的作品,最后在最热的档期里,只换来了“小赚”的结局。
皮哥第一时间看完影片后,深受震撼,和大多数人一样,不理解《流浪地球2》怎么会输。
几天后,我带着疑问二刷了一遍,有些话不吐不快。
如果说第一遍看,是看的情绪,那么二刷看的就是细节。
通过这些细节,我明白了《流浪地球2》究竟输在哪里。
01、
《流浪地球2》身上的两种“怪象”
我们必须承认一个事实,科幻,在中国依然是小众题材。
说得更具体点,大多数观众目前能接受的国产科幻,还是《霹雳贝贝》《长江七号》这样的软科幻,还没有培养起,欣赏国产硬科幻的习惯。
这也是为什么2019年,《流浪地球》大卖后,很多人欢欣鼓舞地说,“中国的科幻元年到来了”,可仅仅半年,就被《上海堡垒》关上了。
因为在当时的环境下,《流浪地球》注定就是个不可复制的孤品。
4年后,这种情况依然没有改观,甚至还倒退了。
毕竟你和“后疫情时代”的观众,聊星辰大海,远不如拍个喜剧片逗他一乐,来得实在。
所以《流浪地球2》在网上和线下,表现出两种完全不同的热度。
在网上,很多人为它欢呼,它是中国电影工业里程碑的作品,是中国电影递给世界的一张名片,它引发了大家的集体狂欢。
皮哥简单统计了一下,在豆瓣、知乎、虎扑等论坛上,《流浪地球2》的评论量是《满江红》的10倍以上。
可在线下的票房上,这种热度,却没有完全体现出来。
背后的原因不难理解。
我很难想象,一个10岁的孩子,或者是一个60岁的老人,会有精力看完这部将近3个小时的科幻大片。
但我可以肯定,一家三代人,是可以聚在一起观看《满江红》的。
即使影片中确实存在一些血腥场面和荤段子,但要知道,“合家欢”的“欢”并不一定指纯粹的喜剧,而是每个人都能找到自己的兴趣点。
从受众来看,《流浪地球2》已经输了一筹。
中国的观众,喜欢在网上评论打分的,多是一二线城市的年轻群体;但真正支撑起票房的,却是三四线城市的普通路人。
当年轻群体在网络上为中国科幻振臂高呼时,沉默的大多数却用双脚,做出了相反的选择。
“图一乐”不是他们的错,我们也不必苛责。
02、
对比第一部,第二部出现了,一个明显的“变化”
很多人或许会说,既然科幻是小众,为啥2019年的《流浪地球》成功了?
从大的环境来看,国产电影进入2000年后,一路高歌猛进。
全年票房,从2001年的8.9亿暴涨到了2019年的642亿。
这样的环境,是可以催生出新的电影类型的。
当年动画电影《哪吒之魔童降世》大卖50亿。
国庆档一部“拼盘电影”大卖30亿。
还有新型科幻《流浪地球》大卖46亿,都是受惠于这一良好的市场环境。
从小的环境看,当年春节档里,《新喜剧之王》口碑崩塌,《疯狂的外星人》后劲不足,《飞驰人生》中规中矩。
这些元素加在一起,让《流浪地球》有机会杀出重围。
单看《流浪地球》,导演郭帆是按照观众的观影惯性讲故事的。
他从地下城冒险切入,带着观众一点点走到了“火星撞地球”的大场面上。
影片观影门槛不高,起承转合设置得很瓷实,观众看得很燃,自然大卖。
但这次《流浪地球2》完全不同,郭帆采用的是编年体叙事。
这使得全片的起承转合,全都被破坏。
大大小小的事件,却被标签化的标题代替,给人一种记“流水账”的感觉。
影片本身的悬疑感,也会被肢解殆尽。
比如标签栏会出现“太空电梯入侵前45分钟”、“月球危机前15秒”、“全球互联网恢复通信前3分钟”,提前把高潮戏剧透给你,观影乐趣还剩多少呢?
但这个明显的硬伤,恰恰也是全片最高级的地方。
这是因为科幻题材的时间和空间跨度很长。
以《流浪地球》为例,整个“流浪地球”计划持续时间是2500年,穿越距离是4.2光年。
而人类情感所能触及的尺度又很小。
杨过等了小龙女16年不容易吧,关羽千里走单骑找刘备够感人吧,但放在科幻片尺度里,完全不够看的。
所以把传统故事里的起承转合,放在科幻作品里,作品的格局就显得小家子气。
再举一例,大家公认的科幻第一神作《2001:太空漫游》想象力天马行空。
但从故事性上来说,非常糟糕,不过这些优缺点,丝毫不影响它的艺术性和思想性。
《流浪地球》作者刘慈欣也说过,他眼中最好的科幻片,就应该是像纪录片那样,没有太多故事性,直接把答案一条条地告诉给观众。
所以摆在郭帆面前的,有两条路。
想要追求票房,就按第一部那样拍;想要拍成史诗,就按编年体叙事来拍。
他勇敢选择了后者,也付出了相应的代价。
只有资深科幻迷,才能全程看得津津有味,路人观众很有可能看不进去,而对于普通影迷来说,则可能是燃点与睡点兼具。
皮哥为此专门做了一个小试验。
我第一次观影时,虽然也被结局感动得热泪盈眶,但在前半段小睡了10分钟。
几天后,我二刷时专门养足了精神,还叫来一个资深“大刘粉”朋友一起去看。
惭愧的是,观影时我依然控制不住打了个盹,而我这位朋友第一次观影也在中途睡着了。
观影时我留心了周围的观众,能明显看到三排座位中至少有一两个观众睡过去了,可见网上说《流浪地球2》“让观众看得昏昏欲睡”,绝不是无脑黑。
但这也并不能证明影片就是一部烂片,相信这部分观众看《2001:太空漫游》会感受到同样的“催眠效果”。
03、
两段文戏,一高一低,放错了位置
即使是硬科幻电影,文戏也是很重要的组成部分。
《流浪地球2》简单来分,有吴京和刘德华负责的两大文戏。
吴京在片中的文戏,主要是和王智的感情戏,这也是吴京最大的短板。
大家回想一下,吴京出道几十年,有任何一段让大家记忆深刻的感情戏吗?
所以看吴京在片中谈恋爱,多少有点尬。
一个典型的例子,片中吴京第一次看到王智,一见钟情,甚至脑子里浮现了他们未来孩子的模样。
这其实是网上的一个梗,形容第一次见到对方就疯狂爱上,“甚至连孩子的名字都想好了”。
这个梗说的是涉世未深的小青年的,吴京一个熟男,这么演就显得违和与油腻了,网上有不少女观众表示,看得有点不适。
这场感情戏时长接近半个小时,作为引子难言成功。
巧合的是,在去年的《独行月球》一开头,也有一段沈腾和马丽的感情戏,剧情也是独孤月暗恋马蓝星。
但那两位黄金搭档,就演绎得活灵活现,给全片增色不少,有意的观众可以对比一下。
此外,导演前期花了大笔墨描写吴京和王智如何相爱,后期直接一下子跳转到了两人结婚生子,然后经历生离死别,节奏前后不太一致,让观众很难产生共情。
沙溢那一条线,是全片的泪点所在。
但他和吴京的师徒情塑造得也不够,导致最后的情感爆发,也差一口气。
皮哥猜测这里应该是有不少细节的,可惜应该都被删减了,实在可惜。
反观刘德华负责的文戏,却是全片最大的惊喜。
突如其来的车祸,只有2分钟生命的女儿,道德与理智的艰难抉择,最后一分钟营救的经典段落,彩蛋里的突然反转,都给观众带来了极大的观影满足。
可惜的是,刘德华是在全片42分钟左右才第一次出场,这种滞后性,也削弱了这段文戏的感染力。
我能理解郭帆的困境。
他把较弱的文戏安排在开头,是为了和前作,进行呼应。
前作中一个简单的设定,需要续作削足适履来进行衔接,比如让硬汉吴京谈起了甜腻的恋爱。
他不得不把较强的文戏放在后头,因为刘德华的角色,是新出现的人物,没有前作的羁绊,创作也就更加自由洒脱,观众直言相见恨晚。
总之,全片两大文戏出现了严重的失衡。
该出彩的不在C位,在C位的拖垮了节奏。
04、
两个关键数字:173,253
时长,也是《流浪地球2》的一大短板。
一部院线电影,一旦超过2个半小时,就会面临巨大的时长压力。
对普通观众来说,他们能接受的时长就是2个小时,超过这个时间,就容易出现烦躁情绪。
对于院线来说,时长越短,一个影厅一天的排片数量就越多,赚的钱也就更多。
这几年,凡是片场接近3小时的电影,几乎都很难拿到理想的票房。
比如193分钟的《阿凡达2》,全球斩获了20亿美金的票房,但其内地票房却不太理想。
唯一的例外就是181分钟的《复仇者联盟4》。
但它是漫威十年布局的终结篇,有很大的情怀元素在里面,而且《复仇者联盟4》大卖之后,漫威电影也一落千丈。
因此不难理解,173分钟的《流浪地球2》因为时长的缘故,在春节档吃了亏。
有人或许会反驳,《满江红》的时长也有159分钟,只比《流浪地球2》少了14分钟。
但别小看这14分钟。
相同条件下,一天内,它可以使《满江红》比《流浪地球2》多1场排片。
而全国有9000多家电影院,银幕数量8万多块,这个差距一放大,就会很明显地体现在票房上。
那《流浪地球2》为何要拍这么长?
一个重要的原因就是,本该两部电影的体量,拍成了一部电影。
《流浪地球2》里讲了很多事儿,但最重要的有两件:2044年的太空电梯危机和2065年的月球危机。
按照好莱坞的拍法,全片173分钟,还有80分钟的删减片段,加起来有253分钟。
把吴京和刘德华拆开分别担任男主角,完全可以剪成两部120分钟的电影,最后的票房加起来,应该也比这一部要多。
但郭帆再次选择了不讨巧的方式。
因为当他选择了编年体叙事的时候,就注定不只是为了拍“一个人一件事”,而是要拍史诗作品。
当年有记者问霍金,人世间最让他感动的是什么。
霍金回答,遥远的相似性。
吴京和刘德华在片中交集不多,但是两人分开行动,各自为拯救地球努力,就是演出了这种“遥远的相似性”。
太空电梯危机,月球危机,两者之间的关联性也不强,但也表现了“遥远的相似性”。
观众体会到的史诗感,就是通过这种若有似无的“相似性”,给表现出来的。
05、
悬疑“草蛇灰线”,科幻干货太多,观众误区
《流浪地球2》采用编年体叙事,似乎把剧情提前剧透给了观众。
其实它藏了一个最大的悬疑:究竟谁是背后的始作俑者?
具体来看,这个问题,可以分解成若干小问题。
是谁制造了太空电梯危机?是谁制造了月球坠落危机?
全片为何经常给MOSS摄像头的特写,并且多次使用偷窥视角?
在千钧一发之际,李雪健饰演的角色为何敢下达点火的命令,并且说出“有人在帮我们”?
这些问题都悬而未决,让很多观众如坠云里雾里。
这个悬念,一直等到全片的彩蛋里才揭晓,MOSS计算机告诉图恒宇,一切危机都是它制造的。
要理解MOSS的做事动机,还要把《流浪地球》联系起来看,才能看出端倪。
两部作品中,讲述了4次危机。
分别是2044年太空电梯危机、2065年月球危机、2075年木星引力危机和2078年太阳氦闪危机。
注意到几次危机的时间间隔,越来越短了吗?
这意味着,MOSS进化的速度越来越快,早期它进化出了人工智能,但是受限于算力没办法做太多的事。
后来随着550A逐步进化到550W,MOSS的自主意识逐渐增强,还是干预了流浪地球计划。
MOSS为何要阻挠人类?
对此网友争论不休,一个较为可信的说法是,这场计划中最难的部分,是让全世界团结起来。
MOSS看到了人性中的丑陋面,认为流浪地球计划很难成功,因此故意设置一些危机考验人类,用这些危机,来激发人类团结向上的一面,反向帮助人类推进流浪地球计划。
当然,这些“弦外之音”的解读版本很多,大多数观众很难理解到这一层面,导演在前期对这些悬念要么问而不答,要么是用很模糊的暗示,来告诉观众。
比如片中李雪健在最后要求点火时,镜头闪回出现了白发的他和光头的刘德华,这个一闪而过的奇怪影像,对于大多数观众来说过于晦涩了。
值得一提的是,本片拍摄时邀请了中科院的专家当顾问,专家给片中大部分科幻场景,提供了科学的方案。
这使得本片的品质更高了,当然观众理解起来也更吃力了。
比如月球核聚变需要15亿摄氏度,地球上的核弹加在一起引爆也难以达到这个温度,因此采取了“相控阵核爆”,这个名词已经劝退了很多人。
比如不同国家核弹采用不同制式,如何将3000多个核弹串联起来,统一控制是一大难点,如果理解不了解码的难度,就会看不懂他们在干什么。
比如最后图恒宇的女儿为何瞬间能记住几万位的密码,刘德华又是如何瞬间完成密码输入的。
比如开头的无人机蜂群作战,歼-20的垂直起降、还有在月球上的战斗辅助机器人,都是有我国军事作战技术进行背书的。
这些硬核的部分,没有点知识储备,还真看不懂看不透。
06、
郭帆吴京刘德华别着急,其实,好戏才刚刚开始
经过对《流浪地球2》以上5个遗憾短板的分析,我们不难发现,《流浪地球2》其实是一部观影门槛很高,内容极其丰富、文戏有些失衡、导演野心很大的史诗级科幻作品。
它不仅是国产科幻的里程碑作品,甚至可以在世界科幻电影史上留下自己的名字。
春节档里,大家已经吃得饱饱的了,面对这样一份量大份足的精神大餐,确实容易出现消化不良的情况,这也是它在票房上,没有达到预期的原因。
事实证明,春节档,《流浪地球2》不是输给了《满江红》,而是输给了自己。
但,现在就说《流浪地球2》已经输了,或许还为时尚早。
皮哥注意到两个变化。
一个是上座率。
《流浪地球2》的上座率,最初落后于《满江红》,两者差距最大时,差了将近10%。
可到了大年初七,已经基本持平了。
随后《流浪地球2》连续3天反超《满江红》。
另一个是豆瓣口碑。
《流浪地球2》豆瓣开画8.3,微跌到8.2,目前已经稳定了下来.
而《满江红》的豆瓣评分,从开画的8.0分,跌到了7.4分。
这说明,《流浪地球2》的口碑优势更加明显,后劲儿更足。
而随着春节假期的结束,很多年轻人从老家返回大城市。
他们是《流浪地球2》的受众,在春节假期因为各种原因没能看成电影,在回归后,或许将引发一波观影高潮。
所以,郭帆、吴京、刘德华别着急,《流浪地球2》的好戏,或许才刚刚开始。
至于它能否借着这股后劲儿重夺春节档最后的票房冠军,我们拭目以待。
文/皮皮电影编辑部:一粒鸡
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