一些中年女演员，像克里斯蒂娜和刘琳，有一种与年龄相匹配的年龄感。他们在影视剧中扮演母亲或婆婆。
还有像殷桃、秦岚、李这样的人，靠着青春的外表，依然可以获得“少女感”的美誉。
月色与雪色之间，陈进属于第三种绝色。
乍一看，她的五官清瘦，一张“厌世脸”并不出众，与“惊艳”无关。
甚至在她刚入行做演员的时候，有人觉得她老气，有人说她丑，因为她的长相处处碰壁。
但陈进的绝活，仅列举几项，就让你不禁暗暗吃惊。
她把“不红”视为幸运，不追求名利。
她把“世俗的孝道”放在两边，58岁了还未婚未育。
为了保持身材，她已经20多年不吃米饭，可以靠一个桃子和一杯咖啡过活。
还有的是“谁会跟钱过不去”。高收入阶层的陈进拒绝广告和商演。
偏偏也是她气质上的“叛逆”，让她依然依靠演技找到了解决“中年危机”的独特方案。
《三体》开播，其他选角角色都让观众或多或少有些不满，但陈进被称为“叶文杰，顺理成章的选择”。
她满足了叶老人对书粉的一切想象。
仅仅是预告片里的一个剪影，一句台词，就激起了大家对这部剧的期待，让人直呼“面对面”。
赢了麻的陈进给了女星们又一个榜样。
网友经常把她和《开端》中饰演郭阿姨的刘丹搞混。乍一看，他们的长相确实是肖像。
不同的是，刘丹不够“冷”，还是给人一种会因为缺少父母而苦恼的感觉。
而在陈进和烟火之间，似乎有一道屏障。
这种气质和她的气质极其吻合。
叛逆，孤傲，冷漠，与众不同.
这样的话也贯穿了陈进人生的每一个阶段。
1964年，陈进出生在济南的军区大院。
父亲是教授，母亲在话剧团工作。夫妻二人忙于工作，没有时间照顾孩子成长的每一分钟。
所以童年的大部分时间，陈进都是跟着哥哥陈淮，两个孩子自己摸索着野蛮地长大，所有在母亲子宫里就有的“不合群”的特质都被保留了下来。
大院里的孩子爱结伴出行，一起闹。
只有陈进和他的哥哥是独来独往的，他们从不涉足其他孩子的游戏。
长大后，陈进再次被送进托管班，形式上的规则将陈进的少女时代与世界绝缘。
反叛的迹象已经开始出现。
父母买新衣服，陈进总是故意打洞。
可惜当时不流行这种时尚，我父亲发现了，就照原样给她重新设置了。
她还没高兴起来，觉得委屈，眼泪啪嗒啪嗒直掉。弟弟拿了一把剪刀，又剪了一次裤子，止住了哭声。
我没有别的想法，只是想挑战一下大家眼中“好看”的定义。
不仅“穿什么衣服”应该是自己的决定，而且“走什么人生道路”也应该是自己的决定
18岁时，陈进潜入山东艺术学院戏剧系。
直到入学前夕，她才告诉父母。
在伊山，陈进找到了除哥哥之外的另一个人生知己来演戏。
为了把演技刻好，她经常半夜跑到楼道里一个人练习，引得老师劝阻。
为了以完美的姿势完成作业，她可以钻研角色，直到凌晨两三点才休息。
从伊山毕业后，陈进进了一个剧团。
认真，负责，品质出众，刚入团就是主演。
但是时间长了，难免会觉得无聊。
久而久之，陈进萌生了转型做电影演员的想法。
结果当然是处处碰壁。
有人觉得她的长相不够出众，有人觉得她太老气，最糟糕的是她演的是保姆。
导演刺耳的话让陈进产生了自我怀疑，真的劝阻了她。
她决定不拍电影，打算转行，并参加课程学习时装设计
从此，“胖”成了她的禁忌词。
为了接近影视演员的标准，她开始节食，断绝碳水化合物。
一个桃子和一杯咖啡是一天的食物。
另外，一定要保持高强度的运动，游泳，瑜伽。
偶尔会搬出蔡明的那句话来说服自己：“我们演员能吃这碗饭，就别想那碗饭了。”
这个习惯，陈进坚持到了今天。
一个1米72的高个子，最瘦的时候只有92斤。
其他演员很惊讶，说：“你怎么能只吃桃子呢？”
她说：“为什么不呢？你看他。”
作为观众，我们很难理解这样的偏执。
不就是演戏吗？为什么要浪费自己的身体？
我们可以从她对爱情的态度中略知一二。
陈进至今未婚。
不是缘分没来，是我断了爱情。
她不是没有过暗恋，而是在爱情和自由之间，她更贪恋后者。
她说，“自由意味着你独自站立，没有依恋，没有恐惧。”
有人认为婚姻和伴侣是必需品，这样物质和精神上的东西才有依靠。
而陈进的精神寄托是另外一回事。
演戏取代了爱情，成为她与世界的纽带，某种程度上是她的心理支点，就像《三体》对于读者，物理对于物理学家的存在。
所以，其实也不难理解，为了获得更多的演戏机会，陈进一直以一种常人眼中不健康的方式保持着单薄的身材，并且坚持了几十年。
童年不一样。他是一个离人群很远，小衣服不落俗套的古怪孩子。
十几岁的时候，我一意孤行，对演戏比同龄人更加偏执。
长大后，我会走自己的路。在行动之前，我会把健康放回去。
在中年危机的当头，陈进依然是一个不同的颜色。
女明星在面对“中年危机”时总是保守的。
克里斯蒂娜的勇气值得称赞，说出中年女演员的困境也很棒。
但她有一个惯性思维，就是一直在寻找，等待善良的导演给她一个突破自我的机会。
等一部“文艺片”会让她有复仇的感觉，让她在银幕上摆脱中年妇女的称号，而不是在她已经拥有的家庭剧资源中再造新意。
等到《平原上的摩西》，等到《隐入尘烟》。
还有碎声说“戏”“不如梅婷”“表演痕迹太重”。
所以她的发言总是被拿出来针对，被解读为“既要又要”的贪婪。
还有一种女演员，没到中年，但是演艺事业已经到了中年。
他们对自己的信仰保持沉默。
你相信什么？蹒跚学步的孩子说他们想飞。
其实他们想看的是，充当媒介给他们带来的是咖位、代言、粉丝、流量等外界的利益。
真正相信演技的陈进，没有那么多名利的渴望。
昨天已经过去，明天是猜不到的。陈进想要抓住的只是当下。
她不怀念过去年轻的容颜，也不提前花钱，更不想象随着年龄的增长，未来会遇到的困难。
在她的时间线中，没有中年危机。
她搞不清楚观众喜欢什么样的剧，什么样的角色。
所以她根本就不去想，只关心自己喜不喜欢这个角色，这一招表演的好不好。
“我不漂亮。我唯一的办法就是通过我的角色和你交流。”
知道自己的长相无法在娱乐圈脱颖而出，也不再执着于攀比。
皱纹已经爬上脸颊，却还在鬼混，而不是苦心修炼留脸之术。
在镜头下，她是一个角色，而不是一个总是担心自己漂亮的明星。
陈晋妈妈在看女儿的演技片段时总会觉得平淡，并鼓励陈晋多一些情感，给观众留下深刻的印象。
陈进也明白，母亲的想法可能是大多数观众的想法。
但她不想为了红和所谓的“张力”去复制那种肤浅的表现方法
总结这几段就是陈进的表现主义。
外表重要，观众的想法重要，年龄和机会重要，但都没有表演好戏法重要。
无论是克里斯蒂娜，还是那些把“信仰感”当成万能敷衍词的女明星，在演技上都不如陈晋纯粹。
所以，一旦外部环境对你不利，你就要喊出“中年危机”的口号，捍卫自己的既得利益。
和大多数同龄女明星相比，她们已经拥有太多的资源，但还是想要更好的资源。
红毯贴滤镜，粉丝赞“美少女”。高清镜头下，观众找出了细纹，也是想营销“请允许中年女性存在”。
他们想要一个年轻女孩的名誉，想要一个中年妇女标签的保护。
与他们相比，从小特立独行的陈进更有自知之明。
“中年危机”对于陈进来说是客观存在的。
这些年，她也是名副其实的“母亲专业户”。
在《知否》中，她扮演朱一龙的母亲，在《欢乐颂》中，她扮演王锴的母亲。
她是《北京女子图鉴》年戚薇的母亲，也是《都挺好》年陈瑶的母亲。
但“叛逆”让陈进主观上没有意识到中年危机的存在。
叛逆地打破爱情，把心中的空间给戏剧，把最纯粹的情感给演技。
“妈妈这个角色是整容吗？”
“母亲这个角色容易被观众遗忘吗？”
“从主角到配角，心里有落差感吗？”
这些事情，陈进没有考虑太多。
所以她一有戏就开心，不管是演妈妈还是演女人。
演技的纯粹客观上化解了中年危机。
58岁的陈进从未达到流行定义中的“红”，但成就斐然。
自32岁获得最佳女演员奖以来，她在各种权威颁奖典礼上所向披靡。
华表、白玉兰、百花奖、金鸡奖都在她口袋里。
别人看她“打不着火”，其实早就赢麻了。
做婆婆不妨碍她玩的好。
《知否》年的平宁公主，低压出柜，强势偏执，让人不寒而栗。
《都挺好》的苏牧，一本正经，不可理喻，让人窒息，一个眼神就让人背脊发凉。
不只是这种有病的妈妈。
《欢乐颂》她演了一个开明的母亲，她看起来又温柔了。
都是婆婆，陈晋却赋予了她们记忆点，让观众终生难忘。
好演员永远不会因为老了而被遗忘。
当她的脸出现在新戏中时，观众的脑海中总会充斥着对她上一个角色的回忆。
我可能不知道“陈进”这个名字，但我会由衷地感叹：“原来是她，她演得真好。”
陈进习惯了脱离人情世故。虽然火不起来很可悲，但她一直坚持做自己。不红是另一种幸运。
她眼中的疏离感让她与众不同。两道弯弯的眉毛高高挂着，冷峻和威慑感是她给人的第一印象。
就像初春吹在脸上的冷风，我能闻到雪林中松柏的味道，却没有任何甜美的花朵和果实。
所以总有一种极端的冷漠和自洽的疏离感，年轻时的“厌世脸”越来越老越来越高级。
58岁了，还是偏心。
演员的记忆点是有的，然后就有了《叶文杰，天择》和《从书里走出来的叶文杰》，得到了观众的高度认可。
大山没有走进大山，而是向她走来。
