73岁的张艺谋仍保持着一年一部的创作节奏，不仅产量高质量也是杠杠的，正如他本人戏称的“劳碌命”，电影是他一生所爱，也无所谓爱与不爱了，而《满江红》乍一看感觉是守备范围内的操作，又一部张艺谋式的古装片。
张艺谋拍过古装武侠，《英雄》《十面埋伏》，拍过宫廷的《满城尽带黄金甲》，拍过权谋战争的《影》，甚至还拍过怪兽古装片《长城》，还能玩出什么花儿来吗？
没想到张艺谋又从老题材中拍出了新意，将古装片揉杂密室推理与喜剧元素，奉献了春节档笑点最多、最为烧脑、最具家国情怀，荡气回肠的古装片——《满江红》。
《满江红》上映后，首日票房仅次于《流浪地球2》，但在第二日里，就出现了逆袭的征兆，单日票房赶超《流浪地球2》。豆瓣也拿下8.0高分，可以说张艺谋这次又赢麻了。
01“刺杀”局中局，张艺谋的变与不变
《满江红》一听片名定能想到岳飞的千古名词《满江红·写怀》，词中挥洒着岳飞这位爱国将领的拳拳爱国之心，和面对故土沦丧，大宋偏安东南的哀其不幸，怒其不争。
电影无疑是对诗句中爱国情怀的全盘继承，但却采取了虚构与细说的手法，电影的故事发生在岳飞死后四年，秦桧率兵与金国前夜，金国使者意外死亡，所携密信不翼而飞，一起波谲云诡的命案发生在官兵眼前，小兵、副统领、总管、舞姬等卷入其中。
片中的大反派是为岳将军冠上“莫须有”罪名的“千古佞臣”秦桧，与其相对的则是岳将军精神上的继承者，是南宋政治博弈中的“无名之辈”。
《满江红》没有《英雄》飘逸的、舞蹈化的动作，全片动作简单利落，人物往往一招制敌，毫不避讳血腥场面。没有《十面埋伏》的侠肝义胆，儿女情长，《满江红》中基本人人自危，在复杂的权力体系中，人如蝼蚁，各自试探，相互牵制，寻求自保，如南宋版“纸牌屋”，玩的是计谋，是人性。也没有《影》水墨武侠的画面探索，《长城》恢弘的特效场面，整部电影发生在高墙之内，深宅大院之中，可以说是一个与世隔绝的“密室”，一个大型的封闭空间。
《满江红》也有“不变”，影片以“刺杀”开篇，以“凶手是谁”的悬案牵引，最终导向了对终极boss秦桧的“杀”与“不杀”的讨论，不禁让人想到同样讲述“刺杀”的《英雄》。
《英雄》中无名放弃刺杀秦王，是为了“天下”，为了秦王扫六合后建立一个统一和平的国家，为万世开太平，《满江红》中的刺杀同样如此，各种波谲云诡的凶案，甚至是杀死秦桧都不是目的，而是为了洗脱岳飞“莫须有”的罪名，让岳将军的精神传承下去。两部作品贯穿的是张艺谋最深沉、最炙热的家国情怀，和对真相、对事实的赤忱探求。
02喜剧悬疑相得益彰，爆笑又烧脑
张艺谋与喜剧片有一段“孽缘”，1997年的《有话好好说》是一部都市喜剧，但因形式过于超前，当年遭受了诸多非议，2009年的《三枪拍案惊奇》则是国师的世纪大惨案，豆瓣4.7分是张艺谋生涯最差。
但张艺谋对喜剧的执念并未消退，《满江红》再度尝试，在悬疑的故事中加入喜剧的元素，并找来沈腾、岳云鹏、潘斌龙、张弛等一众喜剧演员。在片中，悬疑与喜剧相辅相成，在探寻凶案的过程中，几位笑匠不停插科打诨，上一秒还在抛梗逗乐，下一秒可能就是高能反转，人头落地血肉模糊，两种风格混搭就是让你猜不透。
几位演员可找得真好，喜剧与正剧演员相互搭配，沈腾自带喜感，观众看见他就想笑，沈腾自身的草根气质也与片中的张大非常契合，沈腾在片中与易烊千玺则是一对相爱相杀的“侄子”和“舅舅”，易烊千玺饰演孙均英气十足，脸上的刀疤与胡须让他更有了一种成熟与粗旷，一个诙谐一个正经，一个懦弱一个刚毅，两人碰撞出了别样的火花。岳云鹏还是那个“小岳岳”，在逗观众笑的同时还有一种“坏”，给人使冷绊子，但最后往往聪明反被聪明误。
另外的两位演员张译和雷佳音，有喜感，更多的则是“邪”气儿，张译饰演的何立身型瘦弱，仿佛弱不禁风，但心狠手辣，十分歹毒，处处机关算计，身边的不论是上司下属，敌人同僚都要防着一手。雷佳音则饰演的古今第一佞臣秦桧，雷佳音特意改变自己说话的腔调，驼着背，不停咳嗽，一副病恹恹的样子，但他却是藏的最深的人。
《满江红》喜剧+悬疑并不是生搬硬套，“喜”“正”“邪”这三种属性同时附着在《满江红》的人物身上，几位演员在三种属性来回跳转，而跳转的过程中也构成了一次又一次的反转。《满江红》着力点并非用凶案的破朔迷离制造反转，而是用角色，演员们亦正亦邪的表演为观众布下迷魂阵，最具喜感的角色往往能使出最令人胆寒的招数，最卑劣的人却秉持着纯良正义的情怀，看着浓眉大眼的人也很有可能叛变革命。喜剧与悬疑构成了一体两面。
03请永远相信张艺谋的审美！
说起张艺谋的电影，最鲜明的标签是色彩而不是故事讲得多好，张艺谋是一位“色彩大师”，更准确的说是一位“视觉大师”，他很少撰写剧本，而是将别人的好故事“拿来”，用视觉重新塑造，正如他所言“每次拍电影更关心的是这个电影长什么样子”。
不得不说《满江红》的审美实在是太高级了，这一次张艺谋又来到了山西，有着是30年前《大红灯笼高高挂》的大院风格，用稳定的、对称的构图呈现大院的长廊、方正的厅堂，隐喻着让人压抑的权力与稳定的秩序。与《大红灯笼》不同，张艺谋加入了大量移动长镜头，这些长镜头穿越门户、屏风、雕梁画栋，重重叠叠，影影绰绰，乱花渐欲迷人眼，有着扑朔迷离的氛围。
《满江红》大部分都是夜戏，夜戏的拍摄难度高，但呈现效果也好，月光对人体态的勾勒，烛光形成的油画质感，还有各种暧昧不清的阴影，在神秘的山西大院中有着美轮美奂的光影质感，而在影片的最后来到日渐，太阳朗照，所有阴云荡然无存，一下子豁然开朗，太阳照耀着高墙让古城的厚重跃然于银幕上。
在听觉部分，就不得不提影片的配乐，由韩红操刀，对就是歌手韩红，这是她首次担纲配乐，带来了风格化的音乐，就如片中几个过场戏，用摇滚混搭豫剧，节奏激烈，声音高亢，电吉他、打击乐、戏曲唱段、胡琴巧妙地融合在一起，既传统又现代。
《满江红》有着悬疑喜剧的外壳，但内涵仍是张艺谋浓烈的家国情怀，《满江红》也仿佛是一部集大成之作，从中能看到张艺谋以往作品的影子，也弥补了他在古装片领域的许多遗憾。未来，张艺谋会尝试更多全新的类型，许久未谋面的《坚如磐石》相信将在不久后与观众见面，我们一起期待与国师的再度相会吧。
