最近的国剧江湖，异常热闹。
春节将至，央视八套一口气放出了《狂飙》和《三体》两部年度大剧。
卫视剧也在厉兵秣马，都卯足了劲把重头剧安排上，黄渤、梅婷的《打开生活的正确方式》箭在弦上，张若昀《显微镜下的大明》也开启了招商。
观众的剧荒，彻底解了，甚至追剧档期，已经有点抹不开。
但国剧市场就是这样，每年都有丰水期和枯水期，丰水期到了，观众越是拥有，越是要给你更多。
又一部迷雾剧场的悬疑剧，昨晚火速定档，今晚就要上了。
近几年国产剧最大的翻车事件，确实是悬疑剧跌落神坛。
《白夜追凶》《隐秘的角落》相继大爆，将观众的期待值不断拔高。
可惜后来播出的几部，接连跳水，评分也屡屡不及格。尤其是迷雾剧场这张国产优质悬疑剧的招牌，近年来光芒黯淡不少。去年年底的《回来的女儿》，开播口碑不俗但最终虎头蛇尾，令人扼腕叹息。
不过今晚的这部国产悬疑剧，很可能为迷雾剧场扳回一城——
《平原上的摩西》。
听起来耳熟？周冬雨、刘昊然主演的《平原上的火焰》，正是改编自同一部小说。
还有《八月》导演张大磊执导，董子健、海清出演。
这毫无疑问将是目前为止迷雾剧场最有作者风格的一部悬疑剧，甚至会打破过往作品的所有风格。
就好像1月东北的平原上，忽然升起一团灿烂的烟火，缭绕阴郁，寒气逼人。再配上主演优秀的传神的演绎，让人倒吸一口冷气。喜不喜欢，就看你受不受得了东北的风那股子劲。
但开年最有「黑马相」的国产悬疑剧，就是它了。
最先聊的，还得是剧本。
从剧名很明显可以看出来，该剧取材于“宝珀理想国文学奖”获得者双雪涛的同名作品。
提到双雪涛，很多观众会想起前两年曾经非常火的一个词：“东北文艺复兴”。
这个词大概最早是由歌手董宝石公开提出，加上相继冒出来的一批小说家、艺术家，以及“脱口秀演员”李雪琴，新东北、新东北青年的精神面貌似乎正在以崭新的样子展现在全国人民的眼前。
“东北文艺复兴”是一个伪命题，这片大地从来没有让文艺气息消散过，但双雪涛这波浪潮中风口浪尖上的人物却毋庸置疑。
双雪涛应该是这几年蹿升速度最快的东北籍作家，1983年出生，据说曾祖父是万顷皇室的御厨，专供糕点，后来一家则定居在沈阳，是纯正的东北人。
双雪涛的写作风格也带着东北冬天的冷寂。用词冷静，克制，但是又糙中带细，引人入胜，始终在还原一个原汁原味的东北。
《平原上的摩西》首次发表于杂志《收获》，2017年获第十七届百花文学奖中篇小说奖。其中有罪案、悬疑元素，但本质上是描写了上世纪90年代东北工人下岗潮时，几个家庭纠葛在一起跨越十余年的遭遇。
小说很快被刁亦男看到，他监制的《平原上的火焰》由刘昊然、周冬雨、梅婷等主演，经历了定档、撤档，两年过去了，电影还是没有消息，但却很受业界看好。
结果反倒是2021年路阳改编他的《刺杀小说家》先把他的名声在影视圈传扬出来。
当年看电影剧照就觉得很有意思，周冬雨和刘昊然两个人穿着大棉袄子吹着东北的风，意境很怀旧，眼睛里流着清澈，脸上映着烟火的光，忽明忽暗，就仿佛角色的命运一样。
一部小说，能改编成影版又改编剧版，就已经证明了它的价值。
而有一部好小说打底，这部悬疑剧就有了许多同类剧欠缺的底气：一个好故事。
该剧讲述了一桩旧案掀起的陈年往事。而故事离不开东北。
上世纪80年代，李守廉喜欢见义勇为，结婚后妻子难产去世，留下一女儿李斐。
性格火爆的卷烟厂科长庄德增经介绍人介绍与傅东心（海清 饰）结为夫妻，育有一儿子庄树。
两家人原本是邻居，虽然李斐、庄树孩童时期有一些摩擦，但摩擦都随着时间烟消云散，更多是相互帮扶，人情往来。
当年李斐经常去庄树家里读书，庄树又带着李斐去踢球。李斐文静天真，但庄树是个顽劣的孩子，经常欺负李斐，用火柴换李斐的冰棍儿吃。
温暖故事的转折发生在1996年平安夜，他们住的工厂宿舍要拆迁了，以后两家人就要各奔东西。李斐把一小瓶汽油藏在书包里，和父亲打车到一片郊区，说要点燃空地，给庄树放一场最大的烟火。他们哪晓得出租车司机正是在调查连环烧车杀人案的便衣警察蒋不凡。
因为当地发生连环烧车杀人案，犯罪分子通过打劫出租车的方式来获取金钱，刑警蒋不凡立军令状要抓到罪犯。
但就在蒋不凡身着便衣“潜伏”开车钓嫌疑人出来时，机缘巧合的载上李守廉父女，正赶上李斐闹肚子，李守廉穿着潦草，还藏着汽油，就误会李斐父女是嫌疑犯，于是用枪指着父亲，就在这时，一辆货车撞了上来，车中还坐着尚未成年的李斐，把她的腿压断了。
父亲把李斐从火堆里拉出，又在冲突中用石头数次砸向警察的头，把他打成了植物人。
一个看上去岁月静好的日子，就这么随着这场意外戛然而止。
然后李斐和她父亲就像东北旷野的风一样，忽然消失了。
若干年后，庄树成了警察，任职期间发生了一起恶性案件与12年前的旧案有千丝万缕的关系，于是开始重新调查这件案子，就像拔出萝卜带着泥一样，一件件往事浮出水面，最后他发现许多线索都指向了自己儿时的邻居李守廉父女，而自己好像也与案件有所关联。
故事的脉络很清晰，一切都围绕着两家人展开，带着悬疑，也带着怀旧气息。
能看出剧情的几大特点，一是这部剧是不折不扣的「细节控」。
烟花、汽油、火柴盒，全都是伏笔，
而这正是一部优秀悬疑剧应有的配方——
依靠伏笔和耐人寻味的细节推进叙事。而不是依靠旁白或是突如其来的生硬转折。
二是强烈的情怀风。
由两个家庭的命运，引出一桩贯穿十余年的连环罪案，揭开时代尘封的斑驳。跨越两个时代的奔流中，案子的真相也逐渐浮出水面。
这部剧仅仅说在讲述一个家庭命运的悲叹吗？
别忘了我们开头提到的年份：上世纪90年代。
90年代的沈阳，被下岗潮裹挟着的一个个普通工人家庭的命运。
1995年，庄德增从卷烟厂离职，后来回到沈阳收购了曾经的工厂，很快搬离了原来的大院；同年，李守廉下岗，李斐意外遭遇车祸瘫痪，父女俩从此消失。
剧集并不着急用剧情吸引你。
而是带着你感觉到这座城市的脉动，以及一整个时代的变迁。
新旧交替之前，必然经历一番推陈出新的冲击、矛盾。
而有些家庭，不免会承受岁月带来的阵痛。
这个故事是有体感的。
如果说影版在演员阵容上走的的华丽路线，那剧版则是走的惊喜路线，而制作团队是一样的稳。
首先是监制刁亦男。
2013年刁亦男凭借自编自导的电影《白日焰火》拿下金熊奖，2018年又凭《南方聚会的车站》入围戛纳国际电影节主竞单元。
剧集在东北取景，由刁亦男保驾护航，构图取景等美学大赏，肯定有他保驾护航。
而且东北这个地方，有一种冷峻的电影感，预计剧集会有像《白日焰火》的画面，白雪覆盖的工厂，无边的平原与旷野。
再说编剧双雪涛。
是的，小说原作者自己把编剧的活给干了，难怪剧集只有6集，但起码不会有魔改的担忧了。
最后是导演张大磊。
这位青年导演2015年拍摄了电影《八月》，影片一经上映斩获21个奖项，片中充满了对90年代初那段回忆的重现，比如国营工厂时代的结束，孩子们的童年，仿佛一首写给父辈失意的诗。
以他的风格指导电视剧可谓完美契合，辽阔，怀旧，但是又破碎，寒冷。最大的担忧则是不够商业，如果照他过往的风格拍，很可能充满写意的长镜头，诗意的描写，简单来说，这是对观众审美的一场挑战。
接下来说说演员阵容。
首先是董子健饰演庄树，也就是影版刘昊然的角色。
说他是一个超级“星二代”并没有错，但董子健迅速上升，并不只靠王京花这个著名的妈。
在《大江大河》刚开播的时候，他还名不见经传，但他的“杨巡”受到一致好评，这才迎来了事业上升期，在改编自双雪涛小说的《刺杀小说家》担任主角，《谁是凶手》中的新人警察夏木，也让人想起庄树。
董子健的演技算是少年老成，角色拿捏得都很有分寸。庄树也适合他演，一个热血，固执，被往事纠缠的青年警察， 是故事里的关键点，一直在推动事情向前，但随着案件侦查的不断深入，最终却改变了自己的命运。
第二位，海清。
海清是很有意思的中年女演员，在都市情感剧领域，可以说是所向披靡，但凡她主演的家庭情感剧，都有不错的表现。
早些年有《蜗居》、《双面胶》，近几年有《小欢喜》、《小别离》、《张卫国的夏天》等。
但海清的潜力不止于此，她的表演方式很生活化，没有表演痕迹，极易和观众产生共情，完全可以跳出都市剧框架，演出更出彩的角色。
这次她的角色是庄树的母亲傅东心，别人忙着柴米油盐，处理生活上的鸡飞狗跳，她永远可以专注于琴棋书画，爱美、倔强、有股子仙气，又自带神秘感，让人想起最近梅婷参演《回来的女儿》中的角色。巧不巧，影版中梅婷演的也是傅东心。
大概是有分量的中年女性角色，总会想起她们，人气和颜值依然在线，演技也撑得起。
至于能否再现梅婷的成功，看海清的发挥。
第三位，邱天。
1999年出生的小花，之前最出圈的好像是红毯表现。
但她其实是科班演员出身，只是演技一直没被观众看到。
李斐这个角色，是一个孤独又自卑的女孩，为了能和庄树做朋友，主动去做守门员。又因为庄树漫不经心的一句话，改变了命运，双腿残废，跟着父亲隐姓埋名，本来以为一辈子过去了，又被庄树的案子打破，充满宿命感。
多年后他们之后再遇见的时候，李斐问庄树，那天晚上有没有去看烟火，庄树说没有，李斐问为什么没去，他忘记了。
这个角色周冬雨演刚好，有种阅尽了千帆的少女感。
邱天太美艳，这么漂亮的姑娘，不像会受这种委屈，但演好了也会有反差感。
第四位，宝石Gem，本名董宝石。
你没看错，就是那位凭《野狼disco》声名大噪的说唱选手。
这首歌最火的时候，从春晚到广场舞，田间地头到网红Party，“画龙舞”都成了席卷全国的潮流。
但生于东北长在东北的“你的老舅”显然想证明自己不只会“画龙”，这次他演的是庄树他爹庄德增，和海清对戏，影版的演员是陈明昊。
看预告片老舅的表现远超我的预期，一个回眸杀气十足，
如果这角色成了，又一位“歌手演员”就出来了。
这些年最让剧迷意难平的事——迷雾剧场，出生即巅峰。
《隐秘的角落》《沉默的真相》同一年出现，让国产悬疑剧达到高峰，也令后续每一部迷雾剧场的新剧都要将其拉回来比较，结果后来者难望其项背。
《平原上的摩西》无疑是一部国产悬疑的突破之作，它关心的其实不是命案本身，而是渺小个体面对时代变局时，那种飘摇在洪流中的命运。
这无疑是在国产悬疑类型中添上的一抹难得的文艺底色。
但成功与否，不仅看编导的野心，更看编导的目的能否实现。
之前多部国产悬疑剧令人失望，正在于当剧集的野心越来越大，评论区却充斥着两个刺眼的字：烂尾。
因为编导想要更多更厚重的表达的时候，反倒容易忽略悬疑剧最本初的东西：故事的精彩。
这似乎成了迷雾剧场近期难以解决的通病。
而无论《隐秘的角落》还是《沉默的真相》，首先给观众的都是一个精彩的故事。
主题深邃和剧情好看不是矛盾的，但平衡不易。
《平原上的摩西》有底气，又硬气，但真要为迷雾剧场打个翻身仗，先讲好故事。
