搜狐娱乐专稿（卫解/文）
2023年剧集市场扎堆“风”了。
《向风而行》、《纵有疾风起》、《去有风的地方》三部剧集接连上线。
刘亦菲和李现，为《去有风的地方》争取到了“跨年档+黄金档”的机会。
但该剧的表现似乎不及预期。
云合数据日榜被《向风而行》、《纵有疾风起》压着，收视率徘徊在0.5附近，1月9号更是跌至0.48，被网友指出是“芒果几十年黄金档开年档期新低”。
随之而来的还有对刘亦菲扛剧能力、身材、演技的争论。这场“神仙姐姐”下凡引发的争议，对刘亦菲而言，究竟是福是祸？
一、治愈不只是“逃离北上广”
《去有风的地方》（以下简称《有风》）讲的是一个治愈风的故事。
北漂社畜许红豆年过而立，在闺蜜逝世、工作昏倒后裸辞，一个人到大理散心，被他人和环境温暖，振作后开始了新生活。
但刘亦菲和大理似乎并没有治愈到城市里的打工人。
《有风》播出后，就被网友们调侃成“大理版本《向往的生活》”。豆瓣评论区里，对《有风》的质疑更加多样：“像一部电影”“像旅游纪录片”“像刘亦菲的个人vlog” ……
这样的评价，其实跟《有风》“强调镜头，弱化故事”的拍摄方针挂钩。
剧集叙事根据刘亦菲从早到晚的动线，简单直白，类似vlog的记录式拍摄。镜头多方位、碎片化地展示她在大理的琐碎日常。小到逗猫、喝茶、吃宵夜，“大”到修手机、踩牛粪偶遇男主。
睡觉、起床的镜头作为时间分割点频繁出现，空镜、人物特写、大段的bgm屡次穿插在剧中，为人物增加氛围感。简而言之，剧集的美感极度依赖刘亦菲的美貌和大理的美景。
空镜特写成为重头戏之外，《有风》的故事本身也出现了“低信息量”的问题。
自2020年因《以家人之名》被大众所熟知，“狗血”就变成了编剧水阡墨的代表标签，但在这部转型作中，她完全放弃了自己的长处，走向了另一种极端。
前五集下来，仅“闺蜜去世”、“男女主乌龙偶遇”、“非遗弟子离开”几个比较有记忆点的矛盾，让不少观众发出了“看完了但好像没什么都没看”的感叹。
但纵观近几年成功的返乡题材治愈剧，人物的成长故事的张力必不可少。
韩剧《海边恰恰恰》的开头便是戏剧感十足：男主胖揍猥琐男，女主大闹警局。随着剧情发展，女主和村民从结怨到结缘，成长清晰可见。男女主的“社恐X社牛”式爱情也趣味十足。
日剧《凪的新生活》小清新风格之下，藏着苦难和挣扎。在成长到“大彻大悟”、为梦想坚定不移前，女主敏感到因同事议论脑补被霸凌，还接连遭遇了控制狂和“PUA”男友。
治愈的日常，可以平淡，但不可以无趣。在日常背后，需要囊括的是能够让观众共情的人设、“狗血”却合理的矛盾，一个救世主以及获得救赎主角。当然这个救世主也可以是主角自己。
《有风》只做到了第一点。许红豆返乡的行为戳中了“逃离北上广”的社会情绪，却处处浅尝辄止。
她的伤痛以回忆的形式浅浅带过，遇见了善良的人们却并未展现出自己的成长，给了观众“不用改变也可以活得很好”的观感。没有提供出消化焦虑、改善现状、自我认同的深层情绪价值，缺乏了代入感和共情力。
与此同时，一键倍速下的治愈，在电视上还面临节奏的考验。
就像治愈“碎片化”时代观众情绪的慢综艺，终究只适合在手机中播放，《有风》的慢节奏并不适应电视观众热爱狗血、情绪化的阅读习惯，稍显拖沓。
如此一来，收视的下降自然不奇怪。
二、当“神仙姐姐”不再神仙
戏剧张力的缺失，让观众的讨论点更多地汇聚到了刘亦菲身上。
最直观的是有关“美貌”的争议。一部分人仍然真心夸赞她“毫不费力却美出天际”，一部分网友开始质疑她身材走样、体态不端。
风暴中心是“刘亦菲X牛仔裤”的剧内截图。
图片在网络上迅速传播，“腿粗”“水桶腰”“仙气不再”等评价随之而来。互联网平台一条有关刘亦菲身材的吐槽，有近十万人参与互动。
其次是对刘亦菲演技的审视。
继《梦华录》后，刘亦菲的台词又一次被质疑“断句奇怪”“有气无力”。她的演技被拿来和一集就下线的吴倩对比，得到了网友“双眼无神”“高下立见”的评价。一条评价她“天生就不是当演员的料”的短评，在豆瓣被超过千人点赞。
这些争议正在挑战刘亦菲身上的“神仙姐姐”滤镜，让她经历一场“迟来”的审判。
刘亦菲凭《金粉世家》白秀珠少年成名，在20岁之前成功塑造了王语嫣、赵灵儿、小龙女三个“仙女系”角色，在大众心中，“神仙姐姐”的形象根深蒂固。
但十多年来，她的颜值和个性似乎比作品和演技更具有影响力。
刘亦菲逐渐被标签化现象化，各个社交平台开始以“刘亦菲们”代称美女。《非常静距离》里回应男凝的那句“我管他喜欢什么”，被视作“女王行为”的代表。
她参演的电影只有四部豆瓣评分过6.0，《三生三世十里桃花》甚至低至4.0分。2016年之后的6部电影，票房均未超过10亿。近十年来，只有《梦华录》一部作品口碑收视双丰收。
但这样的成绩并没有影响刘亦菲的路人缘。《有风》后的负面评论，反而在透露着一个信息：似乎只有以“不够美”为切口，刘亦菲的表现才具有更多的讨论空间。
但这样的讨论于演员而言，本就稀松平常。胡歌在《轩辕剑之天之痕》的表演被批评“装疯卖傻”，评价《知否》中赵丽颖演技“糟糕”的豆瓣短评被近两千人点赞，导演李少红直言杨幂是在“有意识地进行程式化表演”。
种种迹象表明，刘亦菲是85花、甚至演员整体中的异类。大众似乎已经自动地把刘亦菲和行业割裂，将她的价值集中在了刘亦菲本人，而不是演员刘亦菲身上。功效化她的美貌并为此买单，称赞她的女王行为和人生观，潜意识里疏于评价她的演技是否通关。
那么这次来势汹汹的审判，可能有了另一种解读。
《有风》收视不佳，但讨论度却并不低，开播首周小红书相关笔记超11万篇，全网热搜超1900个，“神仙姐姐”的统治力仍在。无论是演技还是身材，这些迟来的审判中，有情绪化的批判，也不缺真实的建议。
对于演员刘亦菲来说，在维持路人盘的基础上，收获一些关乎职业相对客观的评价也未尝不可。
对刘亦菲的审判来得晚吗？相比其他85花，确实是的。
但我们可以更加辩证冷静地看待这一次的审判。或许难逃集团情绪的传染，或许对明星的标准仍刻板尖锐，或许时代滤镜的摘除困难缓慢，但大众正在完善对刘亦菲的评价体系。
《有风》让我们继续爱着刘亦菲的颜值和个性，也让我们更期待刘亦菲的好作品。
