大家有没有思考过这样一个问题，内娱是从何时开始变得“流量化”“娱乐化”的呢？
似乎在不久前，内娱还是一派生机勃勃的感觉。
人们专注于自己的演艺事业，争相去拿出最好的作品，演员也将更多的精力都放到演戏上。
虽然也会评“几大流量”“几大顶流”“几大花旦”“几大小生”，但也不影响演员们在演戏上发光发热。
可不知从何时开始，很多艺人便开始了“投机取巧”之路，随着越来越多高流量艺人的塌房、翻车，内娱也陷入了令人失望的低谷。
加上2021年“清朗运动”的开展，对各种饭圈乱象的整治，终于才开始让这个娱乐圈有了一些改变。
回顾2022这一年，终于等到了艺人们开始陆续觉醒的这一刻。
随着不少80后、85后演员开始在演戏风格上转型升级，国产影视剧也越发注重质感质量，以及演员们的演技，从这一点来看已经是很大的改善和提升了。
不少人认为，2022这一年足以证明，内娱势必要进行“去流量化”的，即便不会完全摒弃流量，但最终的硬通货还是聚焦在作品和演技本身。
而这也就意味着一个很重要的问题，就是有些流量明星也要开始准备转型了。
其实从2019年以后，从肖战晋升至顶流以后，内娱很久都没有大爆的流量明星了。
即便是今年热度高升的王鹤棣，但他的流量层次也只是达到了二三线，并没有直接到达顶流的位置。
这些现象在很大程度上，也足以说明内娱已经开始在“去流量化”了。
就连著名大导陈凯歌的儿子陈飞宇，都开始踏实演戏，钻研演技了，虽然一部《点燃我温暖你》让他终于出圈了，可热度并没有维持太久，很快还是投入到低调的人设当中。
包括前几年一直在“流量化”为重的金鹰奖，在今年都重回正轨，将最佳男女主角奖项颁给了最该拿奖的演员。
殷桃和雷佳音的获奖，也为金鹰奖重新拉回了可信度。
其实也并不是说完全要将流量化抹杀掉，但相比流量，大众的关注度也会更多放到演员的演技和作品的质感上面。
从爆火的《苍兰诀》，以及后期的《风吹半夏》《县委大院》等诸多影视作品，都能看到大众对影视剧的要求也在提升。
相比之前只看男女主的颜值高不高，偶像剧情节够不够甜，则更加注重演员的演技好不好，够不够真实，剧的情节够不够紧凑连贯，而观众审美层次的提升，也给很多流量艺人提了醒。
如果再一直安稳当流量，自然是万万不行的，当下的大势，一定要开始转型，去挑战很多自己之前没有演过的角色，走出一条属于自己的演艺之路才是王道。
最明显的证明，就是白鹿、虞书欣、赵露思这些有些小红的女明星，她们都开始根据自己的不同定位去演更具有挑战性的影视剧了。
虞书欣虽然后来因为女团出道增加了不少的知名度，但如今还是回归到演戏事业当中。
这些看似不经意的细节，实际上都已经在暗示了未来娱乐圈的发展趋势。
