近年来，对小甜剧和偶像剧有些审美疲劳的观众，终于对现实题材的影视作品产生了兴趣，之前火爆全网的几乎都是《三生三世十里桃花》《楚乔传》《香蜜沉沉烬如霜》《你和我的倾城时光》等以爱情为主线的电视剧。
而2019年开春的爆款电视剧《都挺好》等作品让观众发现，看久了跟生活有些脱节的古装电视剧让神经有些太过于松弛了，其实现实题材也很香。
后来开播的围绕教育焦虑等热门社会话题的《小欢喜》给观众带去了惊喜，2020年开播的《三十而已》也引起了女性的强烈共鸣。
紧接着，市场上涌现了诸如《山海情》《地久天长》《大江大河》《觉醒年代》《小舍得》等优秀的影视作品。
如此进入良性循环，人们对影视作品的期待越来越多，这种趋势也给中青年演员带去了更多好的机会，王景春、张译、胡歌、倪大红、杨祐宁、海清、黄觉、吴越、咏梅、姚晨、马伊琍等演员也开始频繁地出现在观众的视线中。
还记得2019年，海清还在First影展上，呼吁要给中年女演员更多演绎角色的机会，为了引起更多关注，她还热情地将宋佳、姚晨等人请上颁奖台。
海清的呼吁引来现场台下的一阵欢呼，但在海清之前，在业内名气人品口碑皆佳的男演员胡歌也在积极地推销自己：“各位年轻的电影人们，请记住胡歌说了这句话，如果有好的项目，请不要忘了有我这么一个又便宜又好用的演员。”
相对于青年演员来说，中年演员的人生经历更加丰富，对生活和人性的理解更加深刻，对各种问题的见解也更加丰富，所以，中年演员在诠释人物这方面，相对于青年演员来说有一定的优势，这是不可否认的事实。
众所周知，现在的各行各业几乎都已经被资本介入，影视行业更是如此，资本优先考虑的就是赚钱。
谁有流量，什么东西更能吸引观众的目光，他们的钱就往哪儿投，很多情况下资本家们还会插手剧本以及选角的事情。
其实专业的事就应该交给专业的人去做，资本家擅长赚钱，但导演、编剧、演员等人才是影视创作的主要成员，但现在的话语权分配的确有些不太合理。
看当下影视行业的现状就明白了，好的作品能够被拍出来已经是需要天时地利人和了，资本再一插手，简直乱了套。
各种无脑剧情、眼药水、1234567890的台词都出来了，就连记台词和准时都成了可以夸赞的优秀品质。
冯小刚的《北辙南辕》就狠狠地讽刺了这个现象！
这一切都造成了优秀的中年演员职业道路的拥堵，好在近年来观众们对影视作品的期待越来越高，眼睛越来越雪亮。
“高要求，高标准”也催生了更多有品质的优秀作品，也给好演员带去了展现自己的机会，他们的职业道路也逐渐宽阔起来。
众所周知，女性在各行各业多多少少都会受到一些不公的待遇，由于生理上的“天平倾斜”，在面对家庭和职场的时候，女性往往需要牺牲更多，面对的挑战也更多。
所以，才会有海清、杨蓉等人的倾诉——女性中年演员需要更多的机会。
提出中年女演员更容易被忽视这个问题，并不是为了进一步挑起“男女对立”，而是减弱男女对立，因为平等会让这个社会更加和谐。
由于种种原因，人们对女性的认知还是有些片面。
潜意识里，人们会想当然地认为男性在面对家庭和工作压力时可以迎难而上，努力解决问题寻得自身的突破，但女性相比于男性会稍逊一筹。
而且，就本人的观察而言，甚至很多女性的长辈朋友都会觉得女性最重要的关注点还是归于家庭，找份稳定的工作，领一份固定的工资，相夫教子，何乐而不为？
在这种环境下，就连很多女性自己也会在潜意识里觉得，自己选择这样的人生轨迹就是最好的，她们自觉放弃了更多可能，更多发展机会。
近年来，各行各业的女性开始了独立意识觉醒，积极寻求自身的发展。
影视圈是个较为特殊的环境，相比较于其他职业环境中的女性而言，在影视圈的女性发出的声音可以被更多人听见，其实这也是为何我们会如此关注娱乐影视行业的原因。
这个特殊的行业虽然跟我们平常的行业有所区别，但我们都可以在其中看到自己职业经历的缩影，因此，中年女演员的职业环境也映射着其他行业中的女性职场现状。
陈冲说，我们的文化意识里，很少有描述成熟的女人具有可看性，大众的审美都集中在年轻漂亮的人群里。
所以，也像姚晨说的那样，这个时代对女性的要求越来越高了。
在影视行业中，青年女演员的角色大多是“花瓶”一类，随着年龄的增加，能快速转型的才有更多机会，某位女星就曾表示，自己并没有因为年龄的增长而对自己的职业发展感到焦虑。
因为自己年轻的时候可以演绎的角色类型非常有限，而且大多数时候在作品中她只能担任“花瓶”，相对于男性角色来说，她的角色过于单调，重要程度也不比男性角色。
但随着年龄增长，自己反而尝试了更多丰富有深度的角色，能够诠释的东西也更加有层次有深度，这让她更加肯定自己的价值。
就好比吴越，年轻的时候她扮演的角色多是爱情剧中谈情说爱的少女，甚至在剧外，人们给她的标签也仍然是”陈建斌前女友“，而不是演员吴越。
但步入中年，吴越凭借《我的前半生》中凌玲一角色得到大家的关注，因为她将该角色演绎得太好，竟然还招来了很多网友叫骂。
但她也因此得到了更多的演出机会，找她的片子越来越多。
在《少年的你》当中她与影后周冬雨合作，在影片中她饰演周冬雨的母亲，将一个底层社会中苟延残喘的女性角色演绎得十分精彩。
在鲁豫的采访中，吴越也曾经谈到过非少女演员究竟要不要接少女角色这个话题，就她本人的经历来说，她现在的看法是演员应该演绎与自己的年龄相符的角色。
吴越的最后一个少女角色是姚晓峰导演的《假如生活欺骗了你》，她跟鲁豫坦言，自己在演那个角色的时候非常累，因为自己已经不是那个阶段的人了，但想要演绎出少女的感觉她必须时刻提着一股气，不能放松。
演完那个角色之后，吴越告诉自己，不能再演绎那样的角色了。
在最新作品《县委大院》里，吴越饰演的艾鲜枝县长就备受好评，不得不说，这几年的吴越，成长很快，进步很大。
除了吴越，我觉得今年让人眼前一亮的，还有47岁的女演员梅婷！
热播悬疑剧《回来的女儿》中，也是老戏骨实力派扎堆，但剧抛脸的惊喜，是梅婷给的！
说实话，看到梅婷阴森诡异的眼神，都想劝回来的女儿快跑，梅婷饰演的母亲廖穗芳，可真是披着羊皮的狼，比《不要和陌生人说话》里的变态家暴男安嘉和要狠上几分。
没有戏的时候，没有人会关注梅婷；影视剧一播出，全网都在讨论梅婷！
这才是国民演员，没错，这才是让章子怡都羡慕的女明星！
以前，章子怡是羡慕梅婷的资源，现在，应该羡慕她的演技了吧！
显而易见，女性演员的花期相对于男性来说很短，甚至部分女演员还会饰演跟自己年龄相近的男演员的母亲，而且女性能够选择的角色类型也很局限。
很多时候，女演员在影视作品中承担的任务不过是从女儿到妻子再到母亲，而且社会对女性的刻板印象之多也影响到了影视剧中的角色。
很多剧中的女性角色大多都被标签化，她们承担的剧情也都被公式化。
说句极端的话，其实很多影视作品中的女性角色大多都是男性角色的陪衬，她们存在的意义也主要是为了服务于男性角色。
很多女演员不到中年就已经被定型，接到的剧情大多局限在婆媳斗争或者相夫教子中，这样狭隘的角色让很多女演员失去了很多发展的空间。
比如，王丽云的恶婆婆系列，就没见她温柔过，也没见她演过俏媳妇，即便年轻的时候，机会也不多。
但男演员就有所不同，像近年来爆火的刑侦以及主旋律题材的作品中，男性承担的角色就不仅仅局限在丈夫、儿子和父亲等身份中，他们的角色更多面更丰富也更加有深度。
在职场剧中，他们的角色也并不是依靠女人上位，而是依靠自身的奋斗，有完整的成长线，但在很多打着”大女主“标签的所谓女性题材的作品中，女性角色的主要剧情还是体现在与男性的感情线当中，根本没有完整合理的成长线。
在今年爆火的《开端》和《三悦有了新工作》中，其中的女性角色才真正得到了重视，尤其是三悦，她并不像其他女性角色整天只想着谈恋爱，而是对自己的人生做出了很多思考，而且她也并不完美。
编剧愿意将一个普普通通的女性完完整整地展现出来，并挖掘她身上的闪光点，展现她完整的成长路线，并且体现了一个普通女性对自身发展的思考和探索，单从这一点来说，这部剧就是一个值得我们赞扬的作品。
对于影视作品，我们应该提倡百家争鸣，不能让一种类型的作品或者一种角色占了大部分的资源，相信海清等人的呼吁也是为了影视行业能够得到更好的发展，因为女演员同男演员一样也拥有不可小觑的力量，男女演员应该得到同样的重视。
女性群像的崛起，中年女演员正在崛起！
其实是好事，很高兴看到像吴越这类中年女演员，不炒作、不整容，用实力打败岁月馈赠的种种标签，走向了事业的第二个巅峰，迎来属于自己的第二个春天。
