记者:您之前公开地表示过欣赏一些演员，从您的角度来看，您欣赏的这一类演员的共性是什么？
谭飞:其实很难说共同的特点吧，只是我觉得演员肯定有几点基本素质的要求，第一个是基本的人品，第二个是基本的艺德，你不能耍大牌，不能迟到，不能在现场讲ABC。还有一个就是表演能力，因为相当于说我是个工人，我要吃饭，我要焊工，我得会焊，我得考几级工，演员虽然没有考试，但其实也应该有相应的能力，每一个作品就是你的考卷，你应该答好每一份试卷。所以我觉得表演能力其实就是他的一个职业能力，当然也很重要了。再有一个我觉得是接受批评的能力，演员一定要有心胸，因为演员就是公众人物，公众人物就要接受各种各样的评价。
记者:您参与过、策划过很多影视作品，在选角的时候，会不会根据一些观众或者网友的建议来进行判断？
谭飞:其实我觉得肯定是一个参考，如果完全不听其实也不合理，而且大多数时候我觉得观众或者网友的建议其实也是善意的，也给你一个开拓眼界的机会，你可以按照他们的某些想法让自己更准确地找到那个人。而且我觉得现在网友的水平越来越高，除了那种特别脑残的脑残粉，有些人还是具有审美能力的。包括现在我觉得演员又多，有时候可能难免有盲区，我觉得听听他们的建议没什么问题，但决定权应该还是在创作者这，因为他得找最适合的，而不是名气最大或者最帅、最漂亮的，最适合是最重要的。
记者:前几天金鹰奖刚结束的时候，不管是提名还是获奖的，给我们最大的感受就是去流量化。很多网友也说去水之后的金鹰奖还感觉还不错，您觉得造成这种现象的原因是什么？有没有值得我们更深入地去思考的内容？
谭飞:其实这几年影视圈有一个趋势就是去流量化或者说去大IP化，我们《四味毒叔》也一直在做这方面的呼吁和努力，也挺有成效的。我觉得去流量化背后不是说我们要放弃掉流量，而是说要放弃掉对流量的无序追捧，以及流量的虚高和泡沫。因为我们知道很多流量是造出来的假流量，这种流量我觉得不能提倡。所以从金鹰的这次赛果，包括殷桃、雷佳音拿奖，他们也是有自己的粉丝的，只是他们的观众不像我们原来看到的那些小朋友，在网络上声量那么高，天天那么激动，我觉得他们有沉默的大多数的拥趸，也不能说明他们没有流量。所以我觉得其实流量这个词是把双刃剑，我觉得未来也有好的可能性，真的受观众欢迎，同时演技又棒。刚才说的人品又好，艺德又佳的，这样的流量谁不喜欢？
记者:您本人的经历很多彩，同时又具有丰富的专业背景和知识结构，您平时会通过哪些方式来进行自我的一个提升呢？
谭飞:我是特别喜欢阅读的人，我会看报纸、纸质的东西，看杂志、看纸质书，我不习惯电子书，可能我们那个年代人都比较传统，我看书的时候就有一种安静感，让自己安静下来。我也大量地看新闻，看各种报道，看得比较杂吧，像海绵一样吸收。我觉得现代人可能就得掌握很多东西。当然可能我下一步走也会有一些方向了，如果我的职业方向是什么，我会专门盯着这个领域再更深地阅读一些。
记者:您这次为什么向读者分享您这本《在一个没有酒的酒局，我们聊聊爱情》这本书？
谭飞:因为这是我的第一本中篇小说合集，里面有8篇小说，大家可以买来看一看，《在一个没有酒的酒局，我们聊聊爱情》里面其实讲了很多中年人的爱情，包括中年夫妻相处之道、中年爱情的一些阴谋、悬疑，甚至谈到了新冠时期的爱情、网友奔现什么的。我觉得爱情是观察社会特别好的一个横截面，你把它切开之后，会发现有很多血脉，也有很多生动的东西。我觉得用爱情观察社会是一个很好的观察点，而且我觉得其实这个社会最让大家期望的就是找到真爱，但真爱不容易，我觉得这本书可以告诉大家什么是真爱和怎么去寻找真爱，这个过程其实比爱情本身可能更有魅力。
记者:那能不能请您为我们的读者朗读一两段书中您觉得比较好的句子？
谭飞:我相信这世上是存在一见钟情的，但一见钟情的结果大都意味着无疾而终或是不欢而散。那些路过的人和经历的事，随时间的流逝，最终都会化为碎片化的记忆。这是书里的一段，因为这个故事有很多情节性的东西，没有那么多煽情的地方，很多人是能一口气看完的，我觉得还是能收获一些东西。
记者:最后一个问题，抛开这本书，读书这件事对您来说最大的收获，或者说对您的生活还是工作或者创作最大的帮助是什么？
谭飞:我觉得书能让一个人有深度或者迂回的空间，如果不读书的人会显得浅，而且我们这个行业好像大家印象中读书的人不多，所以我就占点优势，其实这是一个特别直接的话，书可以让人有思考的深度，包括面对事情判断的能力，或者一个美学的高度。所以我还是希望大家多读书，书一定是会给你带来养分的，不光是什么黄金屋、颜如玉，其他方面也会带来好的影响。
