刚看完《我们这十年》中的《西乡明月》单元，应该说整体水准不高，甚至有些口碑扑街了。
在写实与戏剧化之间反复横跳
究其原因，有人将之与《罚罪》进行对比，认为珠玉在前，让《西乡明月》黯然失色了。但是在个人看来，尽管两者的原型大概率是同一起案件，但可比性并不强。相对而言，《罚罪》偏戏剧化一些，整个故事架构游离于现实之外。反观《西乡明月》，风格要更写实一些，影视套路运用得比较少。
从理论上来说，单凭上述内容，《西乡明月》理应优于《罚罪》。毕竟题材是扫黑除恶，一旦脱离了生活，基本上就是一眼假。大家之所以觉着《西乡明月》不如《罚罪》，不是因为后者拍得多么好，而是前者自己不争气。
《西乡明月》既然选择了写实，那么就要保持风格的一致性，而不是在写实与戏剧化之间反复横跳。例如抓捕周氏父子的戏码，既然已经制定好了计划，怎么可能让周大齐从婚礼现场脱身呢？
显而易见，是为了让周大齐在张所（张永峰）的灵车前伏法，标准的戏剧化手法。不是说 《西乡明月》选择了写实，便不能使用这样的影视技巧了，但一定要合情合理，不能过于刻意为之。一旦刻意为之了，自然与写实的基调格格不入，导致剧情显得蹩脚，莫不如始终如一。
正能量题材不是“免死金牌”
还有的人说，四集的篇幅太短，有些不够用，所以使得《西乡明月》不尽如人意。实话实说，这完全是借口，四集加起来起码160分钟，比影片《长津湖之水门桥》的149分钟还要长。假如将《西乡明月》也拍成电影，相信肯定能把这个故事讲得清清楚楚、明明白白，不至于如此拉胯。
故而，一言以蔽之，《西乡明月》拍得如此之烂。除了风格摇摆不定之外，最大的败笔便是剧本了，编剧和导演有着不可推卸的责任。实际上，一个故事精彩与否，往往不取决于故事本身，讲故事的人才是关键。同样的故事，评书演员和普通人讲出来的效果肯定不一样，区别在于一个是演绎故事、一个是叙述一件事儿。
从职业角度而言，《西乡明月》的编剧和导演相当于评书演员，讲故事的能力远在普通人之上，不管怎么说就是靠这个吃饭的。个人认为，问题恐怕不是出在能力上，而是态度不够端正。不知道从什么时候开始，但凡是正能量题材的影视作品，在无形中被贴上了不能批评的标签。只要有人提出了质疑，就会遭到扣“帽子”，比如说吐槽《冰雨火》，等于不尊重缉毒英雄等等。
正能量题材不是“免死金牌”，拍摄此类影视作品，影视工作者们务必精益求精，否则必然适得其反。要是以正能量题材为挡箭牌，敷衍了事的话，不仅毫无职业道德，而且某种程度上是在向社会传递负能量。试想一下，在《西乡明月》中，身为犯罪嫌疑人的周大齐可以轻松逃离抓捕现场，岂不是在变相抹黑执法机关的行动力吗？
结语
最后想说，影视作品追求艺术高于生活，这一点没有错。但是高出生活多少，还是要适可而止，不能野蛮生长，凡事都要有一个度。具体到《西乡明月》，完全可以让程光辉顺利逮捕周氏父子，在回程的路上与张所的灵车相遇，此时押着周氏父子下车，然后敬礼送别张所。这样既彰显了艺术性，又不至于过于脱离现实，也算是两全其美了。
个人观点，不喜勿喷。
