最近几年口碑最好的国剧是什么类型？
答案不用多想：主旋律大剧。光是最近两年，评分破9分的国产剧有四部，全部都是主旋律剧。
但观众近年对主旋律剧印象的改变，是从哪一部剧开始？每个人情况不同，但我敢说很多观众，都会说出同一个答案：《大江大河》。
2018年，在孔笙导演的镜头凝视下，宋运辉那倔强的眼神，不知道打动了多少人，观众由此发现，原来主旋律剧不仅有意义，还也可以这么有看头，可以那么动人。
去年年初的一部《山海情》，又再度刷新了很多观众对主旋律剧的认知，豆瓣9.2，代表着观众对这部场景真实、情感真挚的好剧的认可。
发现没，观众爱看的这些优秀主旋律大剧，都有着共同的艺术特点，就是剧集骨子里的那股劲，因为我们对这个国家的崛起有最为切身的感受，所以那些刻在故事里的真实，让我们对主旋律剧感同身受。
不需要狗血极致的剧情冲突或炫目耀眼的华丽特效，剧中那些最广大老百姓最能体会到的真情实感，就足以感人至深。
当然，这些优秀的主旋律剧，还有最直接的，一眼可见的特点，比如不是央视播出，就是几大卫视联播，而几位主演过多部主旋律好剧的演员，也成为观众信心最直接的保障，比如王凯。
如今，又有一部主旋律大剧，有可能接过“剧王”的称号，延续主旋律大剧口碑。
同样是多家卫视联播，同样汇聚了国内最优秀的一批演员，它就是最近在浙江、江苏、东方、广东卫视联播的《我们这十年》。
作为一部单元剧，白百何领衔的第一单元《唐宫盛宴》开局惊艳，
白宇帆主演的第二单元《热爱》感人肺腑，
不知不觉，已经来到第七个单元，王凯袁弘领衔的《沙漠之光》，终于登场。
仅播4集，收视率轻松破1，
截至目前，全剧已经拿下13个电视剧播放量日冠，播放量破3亿，口碑和收视，双炸。
那么，这部剧有没有可能达到《功勋》的高度，又会不会压过《大山的女儿》《人世间》，成为今年口碑第一的“国剧剧王”？
一起沿着灿烂的阳光，听着非洲当地的小调，去沙漠，找答案。
所谓沙漠之光，讲述的是中国建设者陈宇（王凯饰）远赴北非某国，和该国人民一起建设绿色清洁能源基地，改善当地生活环境，取得美好共赢的故事。
新时代“一带一路”是很有意义的话题，却并不好呈现。
大多数观众都没去过北非，对当地的现实并没有清晰的认知，所以对剧集的要求，也更严格起来。
既要精彩地展现出建设光伏电站的过程，又不能太过浮夸煽情，既要展现光伏电站对当地人的巨大影响，又不能有半点拖沓，毕竟整个章节只有四集。
从无到有，从茫茫沙漠到沙漠之光，才有故事感，这也是题材本身自带的情节魅力。
好在《沙漠之光》选取了犀利的角度破题，通过当地留守少年哈桑的视角，仅用一集的篇幅，就把“沙漠”刻在了观众心里。
这片沙漠，是真的壮美，在这片世界上的最大的沙漠建最大的光伏电站，是真的了不起，也是真的难。
进入沙漠的陈宇和宋迪文，至少要克服三道坎，这三道坎，每一道都不好过。
第一道，是什么都缺。
导演用一场戏，将这种“缺”的无奈和艰辛，展现得入木三分。
故事开场，陈宇的车被当地的车辆堵在路上——沙漠还有堵车？原来是当地到镇上接人的老爷车，刚好挡在他们车辆的前面，而茫茫沙漠，只有一条勉强算路的小路。
被逼无奈，司机狂按喇叭，立刻被陈宇拦下——“苏布拉喜欢安静，这样没礼貌”。苏布拉是谁？是这片沙漠的名字，一个细节，中国建设者对当地文化的尊重，全出来了。
过不去怎么办？陈宇只能强行从侧路“超车”，结果没开多久，duang，车陷沙堆里了。
陈宇赶忙下车，手里举着手机，一路往沙坡上猛跑，找信号参加自己召集的集团视频专项会议。
好不容易跑到高岗上，信号有了，却被领导批评迟到两分钟，“我不听借口”，而他立马扶着直不起的腰，喘着粗气一通输出。
领导让他别急，先喝口水。陈宇眯着被强风沙吹得睁不开的眼睛说，“对，水，今天我要反映的第一个问题，就是缺水。”
原来，建设工作从一开始就面临巨大困难。原因嘛，归根结底两个字：沙漠。
剧中没有直观展示沙漠建设有多难。
但通过陈宇的描述，侧面反映出了建设条件的恶劣：缺水、缺设备、缺专业技术工人，缺信号，缺交通，“我都不知道怎么按时完成任务。”
事急从权，陈宇只能一开口，就向集团要权。
在当地招工，需要用人权。建设处处要钱，需要财权。
集团领导当机立断，都给他，但也下了死命令：必须按时完成光伏电站建设任务，一天都不能迟。
一场沙漠里的奔跑，一场全程被风沙吹得睁不开眼的汇报，既展现了建设条件的艰难，又把中国建设者的坚定，刻画地真实有力。
其二，是入乡随俗。
沙漠，给人的第一个感觉的，当然是土。
而且是「土到掉渣」。
没有一个角色的脸是完全不沾灰的，但到底有多土，最好有一个新的进入者，带观众感受一下。
这个“倒霉蛋”就是袁弘饰演的宋迪文。
本来可以升总监，他却偏要申请来这里做项目经理，还不等手伤好，就买了飞当地的票。
结果刚到地儿就吃了瘪：企业的车都去拉设备了，谁去机场接他？开场挡住陈宇车辆的老爷车。
除了一张欢迎宋迪文的大纸，一个热情的司机赛义德，要空调没空调，要速度没速度，还要到小镇上接上当地村民一起走。
好不容易到地儿洗个澡，泡沫刚打上，水没了。
恃才傲物的技术专家？现实先喂他吃一嘴沙漠的土。
建光伏电站也没想象中简单。
宋迪文来到当地第一件事：重新勘测，所有数据都信不过，必须自己亲测一遍。
设备怎么办？找陈宇，“24小时之内，必须给我弄到。”
测完就完事了？整个工区，全部根据最新勘测数据改变打桩深度，全部返工。
返工是最难的？最难的是当地监理立刻找上门，如果解释不清楚，视同违约，入乡随俗的艰难，瞬间就溢出屏幕了。
其三，争取人心。
光伏电站是建在人家的土地上，当然必须争取当地人民的支持。
陈宇事必躬亲。他深谙，用真心才能换真心。
可事情没这么简单，有场戏是：夜色中，一位当地人形色匆匆，来到镇上亲戚的家中，开口就问——“你知道中国人要建电站吗？” “知道啊，中国人很了不起，但这跟我有什么关系？”“没关系，你忘了我是卖什么的吗？”
卖煤油灯的。
接下来，一场关于光伏电站建设会带来环境污染的谣言，在当地传开，就连村长，也听信了谣言。
陈宇要怎么说服对光伏电站毫无概念的当地村民？
当一腔热血，进入利益的沙漠，如何迎来绿洲？
《沙漠之光》，沙漠是题面，“光”是题眼，正因为艰难，才更显出中国建设者的不凡。
看上去不可能完成的任务，必须完成。
看上去难以说服的人心，终能打动。
剧集宏大的命题，也随着情节展开被慢慢展现了出来。
剧中不止一处情节，展现了当地民众生活条件的艰苦，少年哈桑，连双运动鞋都买不起，但帮助当地，和当地共赢，不是往沙漠里浇水。
那只能解一时止渴，但不治本。
双赢的目的，应该是让沙漠深处中放出光芒。
怎么做到？靠——人。
主旋律大剧，向来最考验演技，也最出演技。
《沙漠之光》最大的难度在于，演员如何在有限的篇幅内，用精准的表演塑造人物，打动观众。结果，在这样的环境中下，反而间接逼出了演员们最高水准的表演。
第一位值得一赞的，是王凯。
这几年，王凯的经典角色不少，尤其是主旋律大剧的表演，令人印象尤为深刻。
但陈宇这个角色，与过往不同，没有几十集的篇幅将角色成长娓娓道来，必须尽快铺展出角色弧光。
怎么演？千人千面。
对不同的人物，展现不同的反应，从而塑造出角色的不同侧面。
比如，面对刚到来的高水平刺头儿下属。
陈宇怎么做？刚中带柔，先给态度。
对方提出以后早上4点开工，早开工早收工，避开高温，采纳。开展专业培训，采纳。
可当宋迪文说嗨了，立刻怼回去一句，“我是总监还是你是总监？”
立刻把对方镇住。角色干才的一面，有了。
面对当地人，又是一面。
在当地搞建设，需要当地群众的支持，要平衡的是利益，要抚平的是人情世故。里子和面子，一个都不能少。
王凯的表演，有理，有利，有节。
“要相信我们的阿拉伯朋友。”但，该守的规矩，必须守。
面对孩子哈桑，又是另一面。
剧中陈宇两次救下哈桑母亲留给他的小羊。
给哈桑送羊的时候，哈桑家拿出最好的食物羊奶酪，但陈宇哪吃得惯这个，闻了一下便皱起眉头，刚打算假动作混过去，。
就被哈桑疑惑的大眼睛盯住，只好硬着头皮塞进嘴里，瞬间来了个痛苦面具，最后还对哈桑比了个大拇指。
王凯用了一种极放松又生活化的方式演绎这一段，角色温柔的一面，也有了。
而当人物拿出巨大的魄力，决定顶着被撤职的压力，给光伏电站建设高规格排水系统，那一刻，王凯眼中闪耀着光芒，一个排除万难的中国建设者形象，瞬间就立起来了。
第二位，是好久不见的袁弘。
虽然好久不见，但袁弘基本没变，不管是棱角分明，立体的五官，还是一如既往有张有弛的演技。
宋迪文这个人物，恃才傲物，有傲气、真性情，但在专业光伏领域，是绝对的专家，用他自己的话说，整个公司懂光伏的一个半人，研究室的四位专家加在一起，顶半个，他自己是一个。
这种角色演得不好很容易惹起反感，容易装。
袁弘却演得又放松又可爱，和总监提建议的时候，身体语言松弛，但眼神锐利，语气斩钉截铁，自信又直率。
但刚刚还在总监面前吆五喝六，
看到对方反怼，立马清醒过来，谦虚地来一句“这只是建议嘛，建议——你采纳”，袁弘台词的重音掌握，简直是让人笑不活了。
但在工作时宋迪文就正儿八经，一段工地培训说的专业又通俗，袁弘的表演把角色说服力都演出来了。
这个角色很可爱，但也不好搞，尤其是解决问题时，就是不按规定办事，固执地认为自己每次兵行险着，最后都是对的。
结果干出了先斩后奏、去村里偷水等许多让陈宇头疼的事迹，这都让人物的性格愈发立体了。
第三位，是朱颜曼滋。
从《暗恋橘生淮南》里的白月光，到本剧中的质量管理员黄公，朱颜曼滋充分展示了自己绝对是这届小花中的演技潜力股。
这种女强人角色国剧女星演得好的实在是不多，不是智商不在线，等着男主拯救，就是过于狂拽酷炫，走路不看路，开口就怼人。总之，没什么说服力。
而她换上简单的妆容，简单的低马尾发型配上白色T恤，专业强，脾气倔，讨喜又干脆，有个性又不至于让人反感，拿捏相当到位。
有场戏是她去质问追求她的宋迪文为什么私自改变打桩深度，
宋迪文一句话声音大了点，她就委屈地反怼：你吼什么呀！
但一转身，替宋迪文解决问题的，也是她。
我尤其喜欢她看宋迪文培训的那场表演，嘴上说“他就爱显摆”。但那种喜欢，又不想让对方看破的情绪，都写在她的眼神里。
主角个个都给力，演啥桑的小演员、演萨义德的演员，就连群演演技也在线，这部剧的表演质量，当然差不了。
这两年，是“主旋律”剧的春天。
而“主旋律”本身，又包含众多题材类型。
但故事“走出国门”的主旋律剧，到底怎么拍？之前还没个概念。
太过深沉，容易压抑，而过于轻巧，又承载不了厚重的主题。
《沙漠之光》，本身的剧作结构就十分讨巧，以一个北非当地小男孩的视角出发，去展现一座光伏电站的诞生，以及对于当地的改变。
故事确实“土味十足”，但它越土，反倒越好看。
和某些开了十级磨皮美颜滤镜的国剧相比。《沙漠之光》所呈现的一切，都近乎真实。
剧集改编自真实的埃及光伏电站建设案例，虽然受疫情影响只能国内取景，但剧组搭建的3000平米的棚内场景，完整展现了北非小镇、小镇、沙漠公路、光伏电站，异域风情和阿拉伯风味满满。
剧组还邀请了将近200名外籍群演，所以观众追剧绝不会有看景的感觉，而是仿佛跟随主角置身沙漠小镇，因为场景有着当地独特的时代味道和生活气息。
吃不惯的当地特色山羊奶酪，高温干旱天气导致的皮肤病，以及生活用水的短缺等等，都让剧集更接地气了。
除了真实，还有趣。
过去很多主旋律剧有一个显著特征，就是「苦难叙事」。
但在《沙漠之光》这部剧里，艰辛曲折不是底色，建设者的奋进与拼搏才是底色。
所以，剧中加入了很多喜剧元素，用轻松幽默的基调去呈现故事。就比如宋迪文强烈要求陈宇找找钻孔机完成勘测，陈宇只能带着同事 ，在当地好友赛义德的帮助下，在镇上寻找，结果一路上都被当地朋友热情友好的接待，每到一个处都被要求合影，从一开始露出尴尬又不失礼貌的微笑，
到后来日益娴熟，连当地合影的口语都张口就来。
还有宋迪文和陈宇暗戳戳的叫板，也为剧情增添了不少笑点。
最后，虽然光伏电站建设艰辛异常，但其实它处处离不开“沙漠之光”的浪漫。
诗意的写实主义这一点，和《山海情》很像。
在写实的基础上，两部剧都没有忘了点缀诗意。
只不过一个发生在咱们的黄土高坡，一个发生在北非的浩瀚沙漠。而最贫瘠的地方，也有着最壮美的风景。
每次镜头拉到大全景，那种粗粝苍凉的沙漠之美，都直击人心。
带来了剧情之外带来的附加感动。
整部剧中，这种浪漫又无处不在。尤其两个极度“浪漫”的片段，我最喜欢。
第一段，是小型光伏电站终于投运。
中国建设者和当地人民一起围在夜色降临的院子里，万事俱备，陈宇开始倒数54321，然后推开电闸，光亮忽然照亮了整片沙漠。
那一刻，我的眼泪真的夺眶而出。妈耶，中国建设者太牛了。我的祖国，太牛了。
第二段，则是光伏电站遭遇了当地多年难遇的强降雨。
虽然已经完成了排水管道，底层仓库还是要赶紧转移。可是就这些人手，来得及？
这是镜头给到了留守少年哈桑。
在此之前，哈桑的父亲在外打工迟迟不寄钱回来，爷爷生病，他自己一次次看着心爱的小羊差点被卖掉。
每一次，都是陈宇把羊救了回来。
因为中国建设者不把自己当作只是在异国他乡工作的人，而是把自己当作苏布拉人民的朋友，出门，帮朋友，但中国还有一句话：出门，靠朋友。
正因为以心换心，关键时刻，哈桑敲响了村长家的门，所有的村民都赶来帮忙，
磅礴大雨中，中国人，苏布拉人，所有人，扛起设备，向着同一个目标奔跑。
夜色中，所有人都仿佛看沙漠中的一缕光。
这一刻，剧的主题再次升华。
哈桑只是当地许多孩子的一个缩影，而建设清洁能源基地的意义，也不只在清洁能源，它最大的意义，永远是人。
大结局的时候，陈宇又要去北非工作了，结果接到北非朋友哈桑的电话，让他给带臭豆腐。
当两个国家人民的心被打通以后，整部剧的格局也彻底打开。
它揭示了沙漠之光照亮的，不仅是夜色，不仅是物质上的支持。而是人与人的情谊。
《我们这十年》讲述的，都是这样独立的小故事。短小精悍，意义非凡。
从《大江大河》到《山海情》，再到《大山的女儿》，已经给主旋律剧走出了一条路，而这部《沙漠之光》让观众看到，这条路，越走越宽。
有继承，也有发扬。
和那些打动人心的 主旋律大剧一样，这些故事依然是以中国发展的波澜壮阔作背景，以个人的喜怒哀乐作前景。
《山海情》有山和海，《大江大河》有命运的江河，《沙漠之光》里，光伏发电站带来的是光，沙漠里的真挚的感情是光，人们的奋斗力量更闪闪发光。
江河入海流，山海自有情，而沙漠里能发出光，这样的民族和国家，当然值得期待。
我们的下一个十年，当然值得期待。
而能拍出这种感觉，说明《沙漠之光》成了，《我们这十年》，成了。
