原标题：宋代题材古装剧的美学品读
近年来，国产电视剧市场涌现出一批以《知否知否应是绿肥红瘦》《鹤唳华亭》《清平乐》《大宋宫词》《梦华录》为代表的宋代题材剧，凭借深厚的文化底蕴和独特的美学气质，实现了对宋朝风貌、古风文化的现代性书写。这些作品通过细腻精致的影像语言、精致器物的符号化表达以及典雅单薄的精神风骨，为广大观众再现了宋代远逸平淡、雅俗共赏的风雅生活，实现了中华优秀传统文化的创造性转化和创新性发展，也建构了独特的电视剧美学风格。
诗意雅淡，彰显影像中的宋代风流
淡然无极而众美从之，庄子主张的淡美理念成为宋代最重要的审美范式之一。宋代题材电视剧在影像呈现上充分展现了以淡为美的美学风格，以诗意化的影像修辞传达出宋朝风貌，在灵动传神的镜头语言中满足观众对大宋风流的期待。
对于宋代题材剧而言，以辞文达旨远的视觉呈现成为彰显宋代审美文化、体现审美理想的重要表征。从镜头语言来说，无论是《梦华录》中以长镜头展现钱塘风采和东京城风貌，还是《知否知否应是绿肥红瘦》中以固定镜头展现的日常风俗，都成为宋式审美镌刻在中国人精神世界中的深刻烙印，契合尽美尽善的心灵共振。《大宋宫词》中用长镜头将名画《韩熙载夜宴图》中宴饮、听乐、观舞等经典场景进行复刻，营造出特定历史语境下的古风美学空间；《梦华录》中碾茶、煮茶、点茶、茶百戏等茶礼文化，展现审美文化与日常生活的融合；《知否知否应是绿肥红瘦》中焚香插花、雅集、马球会、曲水流觞席等宋代风雅，展现了宋人雅致的生活情趣和对品质生活的追求。此类电视剧不断挖掘宋代文化内涵与美学理念，将理趣、淡美、优雅的古典生活美学寓意于平淡内敛的影像之中，建构以诗意淡雅为美的风格。
简淡隽永，展现器物中的风华气象
象外之象、味外之旨，宋代古装剧中以服饰、书法、瓷器等为代表的器物，既是中国传统文化符号的代表，又是融情于器、融景于物的大宋风韵的复刻和还原，呈现出宋代典雅素朴的美学典范。
从《知否知否应是绿肥红瘦》到《梦华录》，精致细腻的器物与平淡风雅的场景设计，蕴含着中国传统美学与物质文化的审美趣味。宋瓷作为宋代工艺美学的生动体现，处处透露着宋人的审美趣味，《知否》中的整套大玉川先生茶具，《清平乐》中的汝窑盏托，《梦华录》中的九色名瓷，《鹤唳华亭》中的绿釉儿长颈瓶等或观赏或饮食器皿，无不暗含着宋人气象博大、意境深远的逍遥情志与君子德操，正如宗白华也曾称赞宋瓷初发芙蓉，自然可爱。
此外，宋代人物服饰、妆容及场景设计尽显质朴、纯粹，整体建构出一种雅淡简约之美。以《清平乐》为例，剧中女性的服饰设计非常出彩，后妃命妇、皇后袆衣或者凤冠霞帔都彰显了宋代审美风尚。剧中曹皇后的凤冠、后宫嫔妃的各类礼冠以及备受热议的珍珠妆，不仅为观众带来了一场宋代美学的视觉盛宴，更是对其中蕴含的意象、形态、气韵、品德的诠释。
大道至简，表达日常中的人生哲理
美学家叶朗认为，中国古人非常注重在日常生活中营造一种美的氛围，创造一种快活、热闹、优雅、精致的生活世界，形成了一种优雅、精致的审美情趣。宋代剧里日常生活化的叙事风格，将大事小情娓娓道来，于无声处流露出人生哲理，推动剧情缓缓发展，成为点睛之笔。
这类电视剧往往以宋代生活美学为主要表现内容，并在日常生活的叙事中实现表达的诗意化与趣味化。无论是庙堂事还是江湖事，大多围绕日常生活一一展开，在日常化的生活中传递人生智慧和处世之道。《知否知否应是绿肥红瘦》中，明兰借用房妈妈的人生际遇开导张家夫人切勿空看流水落花、切勿浪费年华，不囿于闺房院内，要学会挣扎向前，闯出属于自己的一番天地。《梦华录》中，赵盼儿借斗茶之事，将半遮面与茶汤巷老板之间的恩怨消解，用大道素简的天工技艺战胜巧折术之的人工技艺，传递出饰而无饰，大道至简的人生境界。《大宋宫词》虽然聚焦一代传奇女性刘娥的人生剪影，却也看到了不被那宫墙所困，在一个男权世界里，活出一个女子本来模样的勇气。
宋代题材剧对宋代厚重文化、文化风骨以及美学理念的呈现，带领观众见证了中国传统文化的悠远意境和精神品格。整体而言，宋代题材剧在当下荧幕上的绽放，实现了中国传统文化的创新表达，引领观众解读历史、想象文明、品读风雅。（作者：岳宗胜，系清华大学新闻与传播学院博士后、清华大学影视传播中心助理研究员。本文为国家社科重大项目视听精品推动中华优秀传统文化创造性转化和创新性发展，项目编号22ZDA083阶段性成果）
